Раз уж зашла тема о Ричарде Бахе, то вот из "Иллюзий" хороший отрывок (вообще конечно весь Бах - один сплошной хороший "отрывок" -)))

 "Ричард?"
     "Да?"
     "Зачем ты здесь?"
     "Это  хороший  фильм,  Дон.  Тише". Батч  и  Санданс,  истекая  кровью,
говорили о том, почему им надо отправляться в Австралию.
     "А чем он хорош?" - спросил он.
     "Мне интересно. Тихо. Я потом скажу".
     "Отключись от него. Приди в себя. Это все иллюзии".
     Мне  надоело.  "Дональд.  Еще пару  минут, и мы с тобой будем говорить,
сколько захочешь. Но дай мне досмотреть кино, ладно?"
     Однако, он снова прошептал громко и настоятельно:
     "Ричард, зачем ты здесь?"
     "Слушай, я здесь потому, что ты попросил меня прийти сюда!"
     Я отвернулся и попытался досмотреть конец.
     "Но ты не обязан был идти, ты мог сказать: "Нет, спасибо".
     "Мне нравится  этот фильм". Сидящий впереди повернулся  и  смерил  меня
взглядом. "Дон, мне нравится этот фильм, это что, плохо?"
     "Нет, все в порядке", - сказал он, и до самого конца больше не проронил
ни  слова.  Мы  вышли  из  кино,  прошли  мимо  свалки  старых  тракторов  и
направились в темноту, где на поле нас ждали наши самолеты. Собирался дождь.
     Я думал о том, почему он так странно вел себя в кинотеатре.
     "Ты ведь все делаешь неспроста, Дон?"
     "Иногда".
     "Но почему тогда этот фильм? Почему ты вдруг захотел, чтобы я посмотрел
"Санданс"?"
     "Ты задал вопрос".
     "Да. Ты можешь на него ответить?"
     "Вот мой ответ. Мы пошли в кино потому, что ты задал вопрос. Этот фильм
был ответом на твой вопрос".
     Он смеялся надо мной, я знал это.
     "А о чем я тебя спросил?"
     Наступила долгая  и мучительная пауза. "Твой вопрос, Ричард, заключался
в том, что даже в самые лучшие времена ты не мог понять, зачем мы здесь".
     Я вспомнил. "И этот фильм был мне ответом".
     "Да".
     "Да?"
     "Ты не понял", - сказал он.
     "Нет".
     "Это был хороший фильм", - сказал он, - "но самый распрекрасный фильм в
мире все  равно лишь иллюзия,  не так ли?  На экране  ничто не движется, так
только кажется. Свет становится  то ярче,  то темнее, а нам  кажется, что на
плоском экране, установленном в темноте, есть движение".
     "Пожалуй, все так". Я начинал понимать.
     "Люди, все те, кто ходит на  фильмы, зачем они приходят, если это всего
лишь иллюзии?"
     "Ну, это развлечение", - сказал я.
     "Им интересно. Правильно. Раз".
     "Они могут чему-нибудь научиться".
     "Отлично. Всегда так. Новые знания. Два".
     "Фантазия. Можно уйти от проблем".
     "Это развлечение. Раз".
     "Технические причины. Посмотреть, как сделан фильм".
     "Учеба. Два".
     "Уйти от скуки".
     "Уход. Ты уже говорил".
     "Общение. Быть вместе с друзьями", - сказал я.
     "Причина,  чтобы  пойти,  но  не чтобы  смотреть фильм.  Все равно  это
развлечение. Раз".
     И  чтобы я там  ни предлагал, все укладывалось в  эти две причины; люди
смотрят фильмы  ради забавы, или ради новых знаний, либо ради того и другого
вместе.
     "И фильм - это вроде как наша жизнь, правильно, Дон?"
     "Да".
     "А тогда почему некоторые выбирают плохую жизнь, как фильм ужасов?"
     "Они  не просто  приходят на фильм  ужасов ради забавы,  они  с  самого
начала знают, что это будет ужасный фильм", - ответил он.
     "Но почему?"
     "Ты любишь фильм ужасов?"
     "Нет".
     "Но некоторые ведь тратят уйму  денег и времени на то, чтобы посмотреть
ужасы, или дурацкие мюзиклы,  которые другим кажутся скучными и пустыми?" Он
дал мне возможность ответить на этот вопрос.
     "Да".
     "И ты не обязан смотреть их фильмы, а они не обязаны смотреть твои. Это
называется словом "свобода".
     "Но почему людям хочется, чтобы их пугали? Или нагоняли на них тоску?"
     "Потому, что они  думают, что они заслужили  это за то, что сами пугали
кого-то, или им нравится чувство возбуждения,  сопутствующее страху, а может
быть,  они  уверены,  что все фильмы просто обязаны быть такими  тоскливыми.
Можешь  ли ты поверить, что большинство, по причинам  достаточно  веским для
них, получают  искреннее  удовольствие от  уверенности, что они беспомощны в
своих собственных фильмах? Нет, ты не можешь поверить".
     "Нет, не могу".
     "Пока  ты  не  поймешь это, ты  будешь  продолжать  удивляться,  отчего
некоторые  несчастливы. Они  несчастны  потому, что  они  сами  решают  быть
несчастными. Ричард, это так!"
     "Гм".
     "Мы - задорные и озорные  существа, веселые дети Вселенной. Мы не можем
умереть, и нам, как и иллюзиям  на  экране, ничто не  может повредить. Но мы
можем поверить в то, что нам очень плохо, и представить то в самых ужасающих
и  мучительных подробностях,  на какие только способны. Мы  можем поверить в
то, что мы жертвы, что нас убивают, или что  мы сами  кого-то убиваем, и что
мы - лишь пешки в борьбе Милостивой Судьбы и Злого рока".
     "У нас много жизней?" - спросил я.
     "Сколько фильмов ты посмотрел?"
     "Ага!"
     "Фильмы о жизни на  этой планете, о  жизни на других планетах; все, что
имеет пространство и время - лишь фильм  и иллюзии",  - сказал он. "Но, пока
что  в  наших иллюзиях  мы можем многому  научиться и  неплохо позабавиться,
правда?"
     "А как далеко ты проводишь эту аналогию с фильмами?"
     "А  как далеко тебе бы хотелось? Ты сегодня  посмотрел фильм отчасти от
того, что я хотел его посмотреть. Многие выбирают себе жизни потому, что  им
нравится быть и работать вместе с друзьями.  Актеры из сегодняшнего фильма и
раньше играли вместе - "раньше или позже" - это зависит от того, какой фильм
ты   посмотрел  первым;  ты  даже   можешь  видеть   их  на  разных  экранах
одновременно. Мы  покупаем себе  билеты на  эти фильмы, платя  за вход своим
согласием поверить в  реальность пространства и реальность времени... Ни то,
ни  другое  не истинно, но тот, кто не хочет  заплатить  эту  цену, не может
появиться на этой  планете,  или  вообще в  любой  пространственно-временной
системе".
     "А   есть   такие   люди,    которые   совсем   не   имели   жизней   в
пространстве-времени?"
     "А есть такие люди, которые совсем не ходят в кино?"
     "Понял. Они учатся иначе?"
     "Ты  прав",  - сказал  он,  довольный мною.  "Пространство-время -  это
довольно примитивная школа. Но многие держатся этой иллюзии, даже если она и
скучна, и они не хотят, чтобы в зале зажгли свет раньше времени".
     "А кто сочиняет эти фильмы, Дон?"
     "Ну  не  странно  ли,  как  оказывается  мы  много знаем,  если  начнем
спрашивать самих себя, а не других? Кто сочиняет эти фильмы, Ричард?"
     "Мы сами", - сказал я.
     "А кто играет?"
     "Мы".
     "А кто оператор, киномеханик, директор кинотеатра, билетер, кто смотрит
за всем этим? Кто волен выйти из зала в середине,  или в любое  время, когда
захочет, изменить,  весь  сценарий, кто волен смотреть один и  тот же  фильм
снова и снова?"
     "Дай-ка подумать", - сказал я, - "Любой, кто захочет?"
     "Ну, не достаточно ли тут свободы для тебя ?" - спросил он.
     "И поэтому фильмы так популярны? Потому, что мы инстинктивно знаем, что
они так схожи с нашими жизнями?"
     "Может быть и так, а может и нет. Да это и не важно. А что представляет
собой кинопроектор?"
     "Наш мозг", - сказал я. "Нет. Воображение. Это -  наше воображение, как
бы его не называли".
     "А что такое сам фильм?" - спросил он.
     "Вот этого я не знаю".
     "То, что мы согласны допустить в наше воображение?"
     "Может быть и так, Дон".
     "Ты  можешь держать бобину  с  фильмом в  руке -  он весь тут:  начало,
середина, конец - все сжато в одну секунду или одну миллионную долю секунды.
Фильм существует вне времени,  записанного на нем, и если ты знаешь, что это
за фильм, ты знаешь в общих чертах, что там должно случиться, еще до входа в
кинотеатр:  там будут битвы и  волнения, победители  и побежденные, любовь и
несчастье  ты  знаешь,  что  все  это  произойдет.  Но для того,  чтобы тебя
захватил и унес этот фильм,  для того, чтобы полностью  насладиться им, тебе
надо  вставить его в  проектор,  и  прокрутить  его  через объектив кадр  за
кадром;  для  того,  чтобы  погрузиться  в  иллюзию, обязательно  необходимо
пространство и время. Поэтому ты платишь свою монетку, и получаешь  билет, и
устраиваешься  поудобнее,  и  забываешь  о том,  что  происходит  за стенами
кинозала, и кино для тебя начинается".
     "И никто на самом деле не страдает? Вместо крови - лишь красная краска,
и слезы от лука?"
     "Нет, это  настоящая кровь", - сказал  он.  "Но  судя по тому,  как это
влияет на  наши  истинные  жизни,  это  все  равно,  что  киношная  кровь из
кетчупа".
     "А реальность?"
     "Реальность божественно  индиферентна, Ричард. Матери все  равно, какую
роль играет ее дитя в этих играх: один день он  - "злодей", другой день он -
"сыщик". Абсолют  даже не знает о наших иллюзиях  и  играх.  Он знает только
Себя, и нас в своем подобии, совершенных и законченных".
     "Я  не уверен, хочу  ли  я  быть совершенным и законченным. Расскажи  о
скуке..."
     "Взгляни  на небо",  - сказал он, и от столь резкой  перемены  темы,  я
невольно  взглянул на  небо.  Там  высоко-высоко летели  перистые  облака, и
восходящая луна серебрила их края.
     "Прекрасное небо", - сказал я.
     "Оно совершенно?"
     "Конечно, Дон, небо всегда совершенно".
     "Ты хочешь  сказать,  что  несмотря  на  то,  что небо  меняется каждую
секунду, оно всегда совершенно?"
     "Ура, я молодец. Да!"
     "И море всегда совершенно,  и тоже всегда меняется", - сказал он. "Если
бы совершенство было застоем, то рай был бы болотом. А Абсолют тебе вовсе не
болотный кулик".
     "Постоянно меняющееся совершенство. Да. Согласен".
     "Ты согласился с этим уже давным-давно, если уж говорить о времени".
     Мы шагали по дороге, и я  спросил. "Дон,  а  тебе не  скучно оставаться
только лишь в одном измерении?"
     "А я что, остаюсь только в одном измерении? А ты?"
     "Почему, все, что я ни скажу, все неправильно?"
     "А что, все, что ты ни скажешь, все неправильно?" - повторил он.
     "Я думаю, что занялся не своим делом".
     "Может лучше займешься торговлей недвижимостью?" - подсказал он.
     "Недвижимостью или страхованием от несчастных случае".
     "В торговле недвижимостью, кстати, скрыто большое будущее".
     "Ну ладно, я пошутил", -  сказал я. "Не надо мне будущего. Ни прошлого.
Я уж скорее стану добрым старым Мастером Мира  Иллюзий. Похоже на  это уйдет
где-то неделя?"
     "Ну, Ричард, я надеюсь, что не так долго!"
     Я пристально посмотрел на него, но он не улыбался.

Tags: Душа | книги | цивилизация

Comments 1 | Hits: 597 | Подробнее...

Вы знаете, у меня давно такая книга есть, но с тех пор - с 2001 года она уже переиздается не раз. И вот сейчас (купила последний экземпляр в МДК на Арбате - для посылки) вышло 9-е издание, дополненное новыми знаниями.

Категорически рекомендую! В Озоне она есть (и дешевле чем в МДК), поэтому идите и покупайте!

Издательство: Издатель А. А. Згировский, 2010 г.
Твердый переплет, 480 стр.
ISBN   978-985-6759-21-8
Тираж: 2000 экз.

Книга весьма полезна тем, что является своего рода компиляцией (сборником) знаний, изложенных Микао Усуи, Арджавой Петтером, Хироши Дои, Вальтером Любеком, Ли Рэндом.

В книге также кроме традиционного рейки описаны и новые течения рейки, появившиеся за эти годы. А также знания по ароматерапии, кристаллам, стоунтерапии.

Крайне полезная и хорошая книга-алманах. Переиздается с улучшением качества в лучшую сторону!

(я вообще считаю в рейки полезными книги лишь: Дайана Стайн "Основы Рейки", эту, "Дух Рэйки" (Петтер, Любек, Ли Рэнд), "Огонь Рейки" (Петтер).

все остальное (особенно творчество русскоязычных практиков) - все лишь слабое подобие. (есть еще одна книга по рейки, русского автора, но названия не помню и у меня ее нет, но тоже хорошая).

Но прочитав перечисленное, другие книги для постижения Рейки Усуи Риохо уже не понадобятся

Tags: рейки | книги

Comments 3 | Hits: 3237 | Подробнее...

Вот вы услышали от кого-то: "рейки - это здорово! я занимаюсь рейки и у меня все хорошо стало! а вот кто-то вылечился с помощью рейки!" И вы задумываетесь - рейки? что это за зверь такой. Идете в интернет в поисках информации, находите кучу сайтов (один только Гугл выдает более миллионов результатов на слово "рейки") и теряетесь в обилии информации, а главное не возникает ясности - что же нужно сделать, чтобы тоже использовать рейки себе на благо?

Первым делом (после того, как вы почитали в интернете всякие статьи и отзывы о рейки, и вас эта тема заинтересовала) купите (или скачайте) себе книгу о рейки. И не простую книгу, а одну из первых - "Основы Рейки" автора Дайаны Стайн, революционного автора в среде рейкистов, которая первая опубликовала символы рейки. До нее это была строго закрытая информация, передаваемая только на семинарах от мастера ученикам и даже в некоторых случаях подлежащая лишь устному запоминанию (нельзя было даже зарисовывать для себя эти символы!). И еще книги Арджавы Петтера - живущий в Японии американец, женатый на японке и посвятивший свою жизнь изучению рейки. А также Вильяма Ли Рэнда и Вальтера Любека (Германия). Эти четыре автора излагают наиболее точную и достоверную информацию об истории рейки, о техниках рейки, упражнениях, о способах передачи настроек, о философии рейки. Не нужно изобретать велосипед - он уже изобретен Микао Усуи, все изложено в его руководстве, перевод которого есть в книге Петтера.

Все остальные книги массово выпускающиеся всеми кому не лень - это субъективный взгляд каждого из авторов. Безусловно в них тоже есть чему поучиться, узнать об обширном опыте применения рейки в различных случаях, разными людьми, в разных странах. Но только после того, как вы прочтете "Рейки. Наследие доктора Усуи" и "Огонь рейки" Петтера, или Основы РЕйки Дайаны Стайн.

Прочитав, либо бегло ознакомившись с материалом, если вы поняли - да, вот оно! то, что мне нужно для саморазвития, для здоровья, только тогда ищите мастера рейки, который передаст вам настройки - то есть использует технику, которая позволит вам принимать поток рейки самостоятельно. Перед получением настройки также можно попросить мастера рейки сделать вам пробный сеанс, чтобы почувствовать - что же такое рейки. Однако помните, что люди все разные, чувствительность у всех разная и уровни подготовки у всех соответственно тоже разные, и получая рейки можно вообще ничего не почувствовать, никаких феноменов типа потоки энергии, жар, холод, какие-то картинки и прочие эзотерические аттракционы. И получая настройки также вы можете ничего не почувтвовать. Не стоит сразу думать, что мастер шарлатан и только взял у вас деньги, а на самом деле ничего не сделал (не без этого, конечно, всякое бывает). Сделал, а теперь ваша задача - заниматься и трудиться. Как и в любом деле.

И читать литературу.

Не стоит ждать, что мастер, который дает вам настройки, на блюдечке с голубой каемочкой принесет вам краткую методичку - таких материалов тоже достаточно у каждого мастера, но все это - то, что на поверхности. Глубину вы сможете постичь лишь изучая основную литературу и поэзию императора Мейдзи - те 125 стихов, которые Микао Усуи выбрал для постижения философской основы рейки.

Практикуя техники рейки и изучая стихи вы получите комплексное погружение в поток рейки, качественно измените как свое физическое так и духовное тела. Но это, конечно, не обязательно, можно ограничится и одной лишь технической стороной рейки и заниматься лишь физическим лечением. Но :-) природа рейки такова, что эта энергия воздействует на ВСЕХ уровнях - от физического тела до (какое там 7-е тело? казуальное?). И таким образом, даже если вы будете практиковать лишь физические техники рейки вы все равно рано или поздно придете к философской составляющей. (И наоборот, тот кто ищет философию, к найденному получит еще и физическое оздоровление-)

Практикуйте рейки, посещайте семинары, задавайте вопросы своим мастерам. НО не пренебрегайте самостоятельным поиском. Ищите свой Путь, пытайтесь сами находить ответы, а не ждите готовых решений от мастеров. Потому что у мастера своя жизнь, а у вас своя.

Tags: рейки | ступени | книги | мнение | японская поэзия | Сеанс Рэйки | Рейки Усуи

Hits: 4506 | Подробнее...

писала тут о книгах, и как же я забыла Артура Кларка, а С.Лема?

Представьте себе ум каждого человека островком среди океана. Кажется, будто эти островки разобщены, а на самом деле их связывает одна и та же основа - дно, с которого они поднимаются. Исчезни все океаны, не станет и стровов. Все они составят единый континент, но перестанут существовать каждый в отдельности. Примерно так и с тем, что у вас называется телепатией. При подходящих условиях отдельные умы сливаются, то, что знает один, становится достоянием другого, а потом, разъединясь вновь, каждый сохраняет память об испытанном. Способность эту в высшем ее проявлении не стесняют обычные рамки места и времени. Вот почему Джин почерпнула ое-что из познаний своего еще не рожденного сына. Наступило долгое молчание, Джордж силился совладать с этими ошеломляющими открытиями. В мыслях стали прорисовываться черты роисходящего. Невероятно, поразительно, но в этом есть своя внутренняя логика. И это объясняет (если такое слово применимо к чему-то совершенно
непонятному) все, что случилось после вечера в доме Руперта Бойса.

А.Кларк, Конец Детства

У С.Лема в Солярисе тоже об остовках... Тарковский по крайней мере их изорбразил.

Tags: книги | фантастика

Hits: 5103 | Подробнее...

Конечно в первую очередь на то какая я сейчас повлияла в целом жизнь -) только жизнь меняет человека. и книги - лишь "накладываются" на текущую ситуацию и становятся в какой-то момент гармоничны с ней, и кажется будто повлияли.

между тем это (какие бы они ни были простые):

Tags: книги | nastasia

Comments 2 | Hits: 6516 | Подробнее...